הסקירה של היסלהאבוס על תורת המיתרים של אנדי סטטמן

תיאוריית מיתרי העל היא אולי הכותרת של האלבום, אבל האמת היא שזה מיתרי העל במציאות - אין תיאוריות לגביו! הגדול חוזר עם עוד תקליט שובר ז'אנר שלו, דוחף את הטריו שלו לחמישייה בתוספת שני מוזיקאים מבריקים, הכנר מייקל קליבלנד והגיטריסט טים אובריאן. שניהם פוגשים את סטטמן היכן שהכי נוח לו - אי שם בסטרטוספירה המוזיקלית בין מהירות הברק למהירות האור, תוך שמירה על צליל מדהים מלא בטקסטורה וצבע.

(אם אתם לא מכירים את סטטמן כבר, די לומר שהוא אחד המוזיקאים הגדולים ביותר שקיימים כיום; ללא ספק המוזיקאי הכי גדול. זוכה הקרן הלאומית לאמנויות בשנה שעברה ומועמד לגראמי, הוא גבר על מי אפשר לומר שהמיומנות שלו מתנגדת לתיאור - לא כאילו אנחנו לא מתכוונים לנסות, בכל מקרה!)

התקליט הזה זורם היטב מהאלבום הכפול הקודם שלו, Old Brooklyn, בכך שהעיבודים מרוקים יותר מרוב ההקלטות האחרות שלו. אנדי הצהיר שבחירת ההרכב שלו נעשתה מתוך מחשבה על שני חבריו, וקלות הפרשנות מבהירה שהוא היה במקום.

השיר הפותח, Little Addy , הוא האוד השני של סטטמן למוצץ של נכד; וכתוצאה מכך מצבנו טוב יותר. זה מתחיל עם גרוב פאנקי מוצק, ומתפתל במהירות לג'אם סשן של בלוגראס. קליבלנד ואובריאן מפגינים מיד טון עשיר ויצירתיות הגיונית, לצד האצבעות המהירות שבהן ידוע הז'אנר שלהם. אנדי עוקב אחר הסולואים שלהם עם פירוק ג'אז רב-פנים מופתי משלו, ואופס! ממש בחזרה ל-Fאנק ולפתיח המערבי. ובמשך 2 הדקות הבאות החריץ הזה פשוט נקרע מרובם. פותחן אופנתי.

Mando on the Flambo הוא קטע בלוגראס חי, עם תת גוון בלוז חזק. הסולו של סטטמן הוא מופע ראווה של שליטה מלאה, כשהוא מתלבט בין בחירות סגנוניות לעוד טראק מהנה לחלוטין. השלמות של לארי איגל בכלי הקשה שולטת לאורך כל הדרך.

אחרי שני רוקיסטים, אולי אתה מייחל לחריפות מסוימת - שכן ברברה (אשתו של אנדי) מספקת לך את זה. זה ואלס עממי יפהפה (סטטמן ידוע במיוחד בזכות הוואלסים שלו), והוא וקליבלנד חולבים אותו על כל מה שיש לו. ואלס איטי שני, ואלס לארי , מופיע מאוחר יותר; זה קצת מזכיר את פלטבוש ואלס המפורסם שלו, עם תחושה אירית/קלזמרית. יצירה סטנדרטית יותר מרוב האלבום.

Green Green Rocky Road - קטע מביך עבורי. שיר ילדים אפרו-אמריקאי, יש לו לחן רוחש, אבל עם מילים מטורפות. שר אותו יפה על ידי אובריאן, שגם שר Come On Let's Go – עוד שיר שאני לא מתחבר אליו, בהיותו קרונר חילוני טיפוסי. אני לא בטוח למה סטטמן בחר בשניים האלה, או את המילים לרצועה האחרונה, " ברוקלין לונדון רומא ". (הרצועה הזאת מסמנת את ההופעה היחידה של האלבום של הקלרינט של סטטמן, בקטע קאנטרי/כליזמר/ג'אז פאנקי, שלדעתי מובטח ייתקע לך בראש לפרקי זמן ארוכים. סאונד מעולה, למרות זאת – במיוחד ב- באמצע הספינה, כשהוא מחליף את המערבון במזרח ומצליף לסולו של פעם. אבל אני עדיין מגרד בראש לגבי המילים האלה.)

זקוקים לחיזוק קפאין? העיתונות הצרפתית תעשה את זה בשבילך! הנה מספר עם לייקים לוהטים וסולואים פסיכדליים. ישבתי עם כמה נגנים ותיקים וצפיתי בלסתותיהם נשמטות וחיוכים מופיעים מאוזן לאוזן על היצירה האקוסטית המופתית הזו - ארבעת אנשי המיתרים בוערים לחלוטין. מזה עשוי Superstring!

Herman Howe's Bayou – הו-לי, מו-לי, איך פספסתי את משחק המילים הזה בימים הראשונים של האלבום הזה?! ללא ספק, שם הרצועה האהובה עלי אי פעם. והמנגינה לא מאכזבת. מערבון דו-שלבי, משוחק בהטיה מלאה עם צביעה משגעת של מייקל קליבלנד. סטטמן ואובריאן, כמובן, מתאימים לסולואים מיומנים משלהם. Pale Ale Hop (עוד יצירה פנטסטית של משחק מילים) ו- House of the Screaming Babes (!) הם שני כותרים הומוריסטיים אחרים עם אומנות רצינית - הראשון קטע מערבון עם סולו לוהט שמתהפך באמצע הדרך לקטע רוק/בלוז. זה מהלך מהנה במיוחד, אבל לדעתו של המחבר הזה, קליבלנד יכלה להעלות את זה לדרגה, אבל נשאר תקוע בהילוך ראשון ואו'בריאן לא נשמע - חבל. House of the Screaming Babes (נכתב בדיוק כשנראה שילדי בן ה-10 חודשים ויתר על הפצרותיו המותשות - אופס, נשמע שזה היה רק ​​נשימה) מאכלסים את סטטמן וקליבלנד כלואים בדואט ג'אז נהדר בהובלה מהירה עם סולואים פורצים של מדרגה ראשונה.

אנדי לוקח אותנו לחוף על אחד מהחלקים המעטים שלו בשילוב חשמלי (ala A Boppin' Crib ), Surfin' Slivovitz . (תפוס אוזן אקוסטית של המספר הפנטסטי הזה בסרטון הזה כאן: http://www.youtube.com/watch?v=zgCvMJvjp-o&feature=em-uploademail ). קליבלנד ואובריאן, ללא ספק, גולשים בסולואים שלהם, ומשאירים לסטטמן לעשן דרכו בזעם מטורף.

Superstring Theory הוא אחד האלבומים הנגישים ביותר של Statman; אמן מאסטר אמיתי עם טיפוס מתמשך על פסגות של עוצמה ומיומנות מוקף בגברים בעלי שיעור קומה מוזיקלי קרוב, אם לא שווה. עוד הפקה מבריקה של אחד המוזיקאים המבריקים של תקופתנו.